KREATIVITÄT
Julia Voss liebt Kunst und Literatur. Die Kunsthistorikerin schrieb selbst einige Bücher, darunter eine Biografie.
KREATIVITÄT
Julia Voss liebt Kunst und Literatur. Die Kunsthistorikerin schrieb selbst einige Bücher, darunter eine Biografie.
„Der tollste Moment an Kunst ist,
wenn man das Gefühl hat, sie nimmt
einen mit“, sagt Julia Voss. So wie die
Werke der schwedischen Malerin
Hilma af Klint, der sie einen Großteil
ihrer Arbeit widmet. Julia Voss gilt
als eine der wichtigsten Kunstkritikerinnen
in Deutschland und als
ausgewiesene Expertin für die Malerin. Eine der bewegendsten
Momente ihrer Arbeit war daher die Klint-Ausstellung im New
Yorker Guggenheim Museum vor fünf Jahren. Mit 600 000 Besuchern
wurde sie zur erfolgreichsten in der Geschichte des Hauses.
„Die Ausstellung war ein Gamechanger“, sagt Julia Voss,
„Hilma af Klint erhielt endlich den Platz in der Kunstgeschichte, der
ihr gebührte. Zuvor war sie jahrelang verkannt oder sogar ignoriert
worden. Dabei ist sie The Discovering Woman par excellence. Sie hat
sehr früh abstrakt gemalt. Sie schuf ihre erste Serie nichtgegenständlicher
Bilder bereits 1906, lange vor Berühmtheiten wie Wassily
Kandinsky.“ Für Julia Voss persönlich war die Ausstellung derart
bahnbrechend, weil sie die Geschichte der Malerin neu entdeckt
und an ihre Bedeutung geglaubt hatte.
Für das Marc-Cain-Shooting dürfen wir die 50-Jährige zu Hause in Berlin besuchen, wo sie mit ihrem Partner, dem Künstler Philipp Deines, und den beiden Kindern lebt. Neben Bildern ihres Mannes hängen auch viele andere Werke an den Wänden: ein Barockgemälde, ein Druck von Maria Sibylla Merian und auch ein Bild, das sie auf dem Flohmarkt gefunden hat. Es zeigt eine steinzeitliche Frau mit einer Keule in der Hand und einem Baby auf dem Arm. „Das macht mir gute Laune, weil die Frau genauso auf Jagd geht wie Männer“, sagt Julia Voss. Sie mag den Mix aus verschiedenen Epochen, weil Kunst, anders als Wissenschaft, nicht veralte, sondern zeige, wie Dinge zu unterschiedlichen Zeiten aufgefasst wurden, sagt sie.
Für das Marc-Cain-Shooting dürfen wir die 50-Jährige zu Hause in Berlin besuchen, wo sie mit ihrem Partner, dem Künstler Philipp Deines, und den beiden Kindern lebt. Neben Bildern ihres Mannes hängen auch viele andere Werke an den Wänden: ein Barockgemälde, ein Druck von Maria Sibylla Merian und auch ein Bild, das sie auf dem Flohmarkt gefunden hat. Es zeigt eine steinzeitliche Frau mit einer Keule in der Hand und einem Baby auf dem Arm. „Das macht mir gute Laune, weil die Frau genauso auf Jagd geht wie Männer“, sagt Julia Voss. Sie mag den Mix aus verschiedenen Epochen, weil Kunst, anders als Wissenschaft, nicht veralte, sondern zeige, wie Dinge zu unterschiedlichen Zeiten aufgefasst wurden, sagt sie.
„Der tollste Moment an Kunst ist,
wenn man das Gefühl hat, sie nimmt
einen mit“, sagt Julia Voss. So wie die
Werke der schwedischen Malerin
Hilma af Klint, der sie einen Großteil
ihrer Arbeit widmet. Julia Voss gilt
als eine der wichtigsten Kunstkritikerinnen
in Deutschland und als
ausgewiesene Expertin für die Malerin. Eine der bewegendsten
Momente ihrer Arbeit war daher die Klint-Ausstellung im New
Yorker Guggenheim Museum vor fünf Jahren. Mit 600 000 Besuchern
wurde sie zur erfolgreichsten in der Geschichte des Hauses.
„Die Ausstellung war ein Gamechanger“, sagt Julia Voss,
„Hilma af Klint erhielt endlich den Platz in der Kunstgeschichte, der
ihr gebührte. Zuvor war sie jahrelang verkannt oder sogar ignoriert
worden. Dabei ist sie The Discovering Woman par excellence. Sie hat
sehr früh abstrakt gemalt. Sie schuf ihre erste Serie nichtgegenständlicher
Bilder bereits 1906, lange vor Berühmtheiten wie Wassily
Kandinsky.“ Für Julia Voss persönlich war die Ausstellung derart
bahnbrechend, weil sie die Geschichte der Malerin neu entdeckt
und an ihre Bedeutung geglaubt hatte.
Für das Marc-Cain-Shooting dürfen wir die 50-Jährige zu Hause in Berlin besuchen, wo sie mit ihrem Partner, dem Künstler Philipp Deines, und den beiden Kindern lebt. Neben Bildern ihres Mannes hängen auch viele andere Werke an den Wänden: ein Barockgemälde, ein Druck von Maria Sibylla Merian und auch ein Bild, das sie auf dem Flohmarkt gefunden hat. Es zeigt eine steinzeitliche Frau mit einer Keule in der Hand und einem Baby auf dem Arm. „Das macht mir gute Laune, weil die Frau genauso auf Jagd geht wie Männer“, sagt Julia Voss. Sie mag den Mix aus verschiedenen Epochen, weil Kunst, anders als Wissenschaft, nicht veralte, sondern zeige, wie Dinge zu unterschiedlichen Zeiten aufgefasst wurden, sagt sie.
Für das Marc-Cain-Shooting dürfen wir die 50-Jährige zu Hause in Berlin besuchen, wo sie mit ihrem Partner, dem Künstler Philipp Deines, und den beiden Kindern lebt. Neben Bildern ihres Mannes hängen auch viele andere Werke an den Wänden: ein Barockgemälde, ein Druck von Maria Sibylla Merian und auch ein Bild, das sie auf dem Flohmarkt gefunden hat. Es zeigt eine steinzeitliche Frau mit einer Keule in der Hand und einem Baby auf dem Arm. „Das macht mir gute Laune, weil die Frau genauso auf Jagd geht wie Männer“, sagt Julia Voss. Sie mag den Mix aus verschiedenen Epochen, weil Kunst, anders als Wissenschaft, nicht veralte, sondern zeige, wie Dinge zu unterschiedlichen Zeiten aufgefasst wurden, sagt sie.
Ihren kunstkritischen Blick hat Julia Voss schon als Kind im
heimischen Wohnzimmer eingeübt. Ihre Mutter, eine Kunsterzieherin,
breitete oft die Bilder ihrer Schüler:innen auf dem Boden aus
und sprach mit Julia darüber. „Das war spannender als jede Ausstellung
und lehrreich, worauf meine Mutter achtete“, erinnert sich
Julia Voss. Bis heute malt sie auch selbst gern, meist kleine Sachen,
Geburtstagskarten zum Beispiel.
Den Großteil ihrer Zeit nimmt die Arbeit ein. Julia Voss ist wissenschaftliche Mitarbeiterin am Deutschen Historischen Museum in Berlin, sie schrieb mehrere Bücher zu Hilma af Klint, kuratierte im vergangenen Jahr eine Ausstellung zu af Klint und Kandinsky in Düsseldorf. Ein ungeheuer aufregender Prozess, der von der Konzeption bis zur Eröffnung enorm spannend für sie gewesen sei. Zum Ausgleich geht sie viel hinaus in die Natur, zum Joggen oder Laufen. Das schenkt Energie. Denn für längere Urlaube ist oft nur wenig Zeit. Wohin sie fahren würde? „Strand wäre schon schön. Aber ich fahre doch öfter in Städte, suche über Google Maps das nächste Museum und besuche die Ausstellung“, sagt sie und lacht. Es geht einfach nicht ohne Kunst.
Dass sie sich heute ganz der Forschung widmet und sich mit Mitte vierzig komplett neu orientierte, hat sie der schwedischen Malerin Hilma af Klint zu verdanken. Bis 2017 arbeitete Julia Voss bei der FAZ, leitete zehn Jahre lang das Kunstressort und war drei Jahre stellvertretende Leiterin des Kulturressorts. Sie habe immer schon gern geschrieben und schon während ihres Studiums der Kunstgeschichte, Germanistik und Philosophie dort hospitiert, erzählt sie. Es ist der Mix aus Journalismus und Forschung, der sie prägt. Sie promovierte, erhielt ein Stipendium am Max-Planck-Institut und 2016 dann die Einladung ans Berliner Wissenschaftskolleg: Für eine Recherchearbeit zu Hilma af Klint reiste sie nach Schweden.
Den Großteil ihrer Zeit nimmt die Arbeit ein. Julia Voss ist wissenschaftliche Mitarbeiterin am Deutschen Historischen Museum in Berlin, sie schrieb mehrere Bücher zu Hilma af Klint, kuratierte im vergangenen Jahr eine Ausstellung zu af Klint und Kandinsky in Düsseldorf. Ein ungeheuer aufregender Prozess, der von der Konzeption bis zur Eröffnung enorm spannend für sie gewesen sei. Zum Ausgleich geht sie viel hinaus in die Natur, zum Joggen oder Laufen. Das schenkt Energie. Denn für längere Urlaube ist oft nur wenig Zeit. Wohin sie fahren würde? „Strand wäre schon schön. Aber ich fahre doch öfter in Städte, suche über Google Maps das nächste Museum und besuche die Ausstellung“, sagt sie und lacht. Es geht einfach nicht ohne Kunst.
Dass sie sich heute ganz der Forschung widmet und sich mit Mitte vierzig komplett neu orientierte, hat sie der schwedischen Malerin Hilma af Klint zu verdanken. Bis 2017 arbeitete Julia Voss bei der FAZ, leitete zehn Jahre lang das Kunstressort und war drei Jahre stellvertretende Leiterin des Kulturressorts. Sie habe immer schon gern geschrieben und schon während ihres Studiums der Kunstgeschichte, Germanistik und Philosophie dort hospitiert, erzählt sie. Es ist der Mix aus Journalismus und Forschung, der sie prägt. Sie promovierte, erhielt ein Stipendium am Max-Planck-Institut und 2016 dann die Einladung ans Berliner Wissenschaftskolleg: Für eine Recherchearbeit zu Hilma af Klint reiste sie nach Schweden.
Ihren kunstkritischen Blick hat Julia Voss schon als Kind im heimischen Wohnzimmer eingeübt. Ihre Mutter, eine Kunsterzieherin,
breitete oft die Bilder ihrer Schüler:innen auf dem Boden aus
und sprach mit Julia darüber. „Das war spannender als jede Ausstellung
und lehrreich, worauf meine Mutter achtete“, erinnert sich
Julia Voss. Bis heute malt sie auch selbst gern, meist kleine Sachen,
Geburtstagskarten zum Beispiel.
Den Großteil ihrer Zeit nimmt die Arbeit ein. Julia Voss ist wissenschaftliche Mitarbeiterin am Deutschen Historischen Museum in Berlin, sie schrieb mehrere Bücher zu Hilma af Klint, kuratierte im vergangenen Jahr eine Ausstellung zu af Klint und Kandinsky in Düsseldorf. Ein ungeheuer aufregender Prozess, der von der Konzeption bis zur Eröffnung enorm spannend für sie gewesen sei. Zum Ausgleich geht sie viel hinaus in die Natur, zum Joggen oder Laufen. Das schenkt Energie. Denn für längere Urlaube ist oft nur wenig Zeit. Wohin sie fahren würde? „Strand wäre schon schön. Aber ich fahre doch öfter in Städte, suche über Google Maps das nächste Museum und besuche die Ausstellung“, sagt sie und lacht. Es geht einfach nicht ohne Kunst.
Dass sie sich heute ganz der Forschung widmet und sich mit Mitte vierzig komplett neu orientierte, hat sie der schwedischen Malerin Hilma af Klint zu verdanken. Bis 2017 arbeitete Julia Voss bei der FAZ, leitete zehn Jahre lang das Kunstressort und war drei Jahre stellvertretende Leiterin des Kulturressorts. Sie habe immer schon gern geschrieben und schon während ihres Studiums der Kunstgeschichte, Germanistik und Philosophie dort hospitiert, erzählt sie. Es ist der Mix aus Journalismus und Forschung, der sie prägt. Sie promovierte, erhielt ein Stipendium am Max-Planck-Institut und 2016 dann die Einladung ans Berliner Wissenschaftskolleg: Für eine Recherchearbeit zu Hilma af Klint reiste sie nach Schweden.
Den Großteil ihrer Zeit nimmt die Arbeit ein. Julia Voss ist wissenschaftliche Mitarbeiterin am Deutschen Historischen Museum in Berlin, sie schrieb mehrere Bücher zu Hilma af Klint, kuratierte im vergangenen Jahr eine Ausstellung zu af Klint und Kandinsky in Düsseldorf. Ein ungeheuer aufregender Prozess, der von der Konzeption bis zur Eröffnung enorm spannend für sie gewesen sei. Zum Ausgleich geht sie viel hinaus in die Natur, zum Joggen oder Laufen. Das schenkt Energie. Denn für längere Urlaube ist oft nur wenig Zeit. Wohin sie fahren würde? „Strand wäre schon schön. Aber ich fahre doch öfter in Städte, suche über Google Maps das nächste Museum und besuche die Ausstellung“, sagt sie und lacht. Es geht einfach nicht ohne Kunst.
Dass sie sich heute ganz der Forschung widmet und sich mit Mitte vierzig komplett neu orientierte, hat sie der schwedischen Malerin Hilma af Klint zu verdanken. Bis 2017 arbeitete Julia Voss bei der FAZ, leitete zehn Jahre lang das Kunstressort und war drei Jahre stellvertretende Leiterin des Kulturressorts. Sie habe immer schon gern geschrieben und schon während ihres Studiums der Kunstgeschichte, Germanistik und Philosophie dort hospitiert, erzählt sie. Es ist der Mix aus Journalismus und Forschung, der sie prägt. Sie promovierte, erhielt ein Stipendium am Max-Planck-Institut und 2016 dann die Einladung ans Berliner Wissenschaftskolleg: Für eine Recherchearbeit zu Hilma af Klint reiste sie nach Schweden.
INSPIRATION
Julia Voss kündigte mit Mitte vierzig ihren Job und vertiefte ihre Forschung zu Hilma af Klint. Das fühlte sich mutig an, sagt sie.
INSPIRATION
Julia Voss kündigte mit Mitte vierzig ihren Job und vertiefte ihre Forschung zu Hilma af Klint. Das fühlte sich mutig an, sagt sie.
Das OEuvre der Malerin (1862–1944) war erst in den 1980er-
Jahren, Jahrzehnte nach ihrem Tod, veröffentlicht worden: mehr als
1200 teils meterhohe Werke voll mitreißender und fröhlicher Farben.
Doch in der Kunstwelt galt sie als eigenbrötlerisch, ihr Werk
als eine Art Zufallsprodukt. „Das wollte ich nicht glauben“, erzählt
Julia Voss. Was sie herausfand, war bahnbrechend: „Hilma af Klint
war nicht diejenige, für die sie gehalten wurde. Sie war eine Entdeckerin.
Sie lebte nicht zurückgezogen, sondern sie ist viel gereist,
interessierte sich für Naturwissenschaften und kannte als tiermedizinische
Zeichnerin den Blick durchs Mikroskop“, erzählt Julia
Voss. „Sie lebte zu einer Zeit, in der ab 1901 die Nobelpreise in ihrer
Heimatstadt Stockholm verliehen wurden und viel Neues und Unsichtbares
entdeckt wurde: Röntgenstrahlen, Radioaktivität, Telefonie.
Dieses, was jenseits des Sichtbaren lag, übertrug Hilma af
Klint auf ihre Kunst und motivierte sie zu ihren abstrakten Bildern“,
erzählt Julia Voss.
Das OEuvre der Malerin (1862–1944) war erst in den 1980er-
Jahren, Jahrzehnte nach ihrem Tod, veröffentlicht worden: mehr als
1200 teils meterhohe Werke voll mitreißender und fröhlicher Farben.
Doch in der Kunstwelt galt sie als eigenbrötlerisch, ihr Werk
als eine Art Zufallsprodukt. „Das wollte ich nicht glauben“, erzählt
Julia Voss. Was sie herausfand, war bahnbrechend: „Hilma af Klint
war nicht diejenige, für die sie gehalten wurde. Sie war eine Entdeckerin.
Sie lebte nicht zurückgezogen, sondern sie ist viel gereist,
interessierte sich für Naturwissenschaften und kannte als tiermedizinische
Zeichnerin den Blick durchs Mikroskop“, erzählt Julia
Voss. „Sie lebte zu einer Zeit, in der ab 1901 die Nobelpreise in ihrer
Heimatstadt Stockholm verliehen wurden und viel Neues und Unsichtbares
entdeckt wurde: Röntgenstrahlen, Radioaktivität, Telefonie.
Dieses, was jenseits des Sichtbaren lag, übertrug Hilma af
Klint auf ihre Kunst und motivierte sie zu ihren abstrakten Bildern“,
erzählt Julia Voss.
WOHLFÜHLORT
In der Küche kommt oft die ganze Familie zusammen.
WOHLFÜHLORT
In der Küche kommt oft die ganze Familie zusammen.
Ihr war klar, dass ihre Erkenntnisse die Malerin in ein neues
Licht rücken würden. Julia Voss kündigte ihren Job, lernte Schwedisch,
forschte weiter, veröffentlichte Beiträge über af Klint. Es war
wie ein Drang, dem sie nachging. Sie wusste: Wenn sie es jetzt nicht
macht, macht sie es nie. Beruflich war das eine große Herausforderung.
„Gerade zu Anfang gab es viel Gegenwind“, sagt Julia Voss.
Af Klint hatte verfügt, dass ihre Werke frühestens zwanzig Jahre
nach ihrem Tod veröffentlicht werden sollten, für künftige Generationen,
die es verstehen würden. Doch das interessierte niemanden.
Bei Ausstellungen zur Moderne wurde sie regelmäßig nicht gezeigt.
„Man hätte die Kunstgeschichte umschreiben müssen, also
hat man sie lieber weggelassen“, schildert Voss ihre Befremdung.
Es gab sogar Kollegen, die ihr sagten, sie mache sich lächerlich, weil
sie so viel über die Malerin schrieb. Das habe sie geärgert.
In solchen Phasen tut es besonders gut, auch mal über andere Dinge zu sprechen. Zu Hause mit ihrem Mann und im Freundeskreis. Denn der ist bunt gemischt, mit Menschen unterschiedlichster Profession. „An sich ist man doch auch ganz froh, wenn man nicht nur im eigenen Saft schmort“, sagt Julia Voss. Sie liebt die Abwechslung. Biologie wäre noch so ein Fach, das sie gern studiert hätte. Zum Glück wurde es aber doch die Kunst.
Und so durfte sie einen der bisher emotionalsten Tage ihrer Karriere erleben: den ersten Tag nach der Eröffnung im Guggenheim Museum. „Plötzlich hielt eine solche Institution mit so einem Gewicht ihre schützende Hand über Hilma af Klint. Das änderte vieles. Als ich zum Museum kam, hatte sich eine riesige Schlange um den ganzen Block herum gebildet. Ich konnte es kaum fassen. Mir sind tatsächlich die Tränen gekommen. Weil ich so froh war, wie viele Menschen Hilma af Klint berührt.“
In solchen Phasen tut es besonders gut, auch mal über andere Dinge zu sprechen. Zu Hause mit ihrem Mann und im Freundeskreis. Denn der ist bunt gemischt, mit Menschen unterschiedlichster Profession. „An sich ist man doch auch ganz froh, wenn man nicht nur im eigenen Saft schmort“, sagt Julia Voss. Sie liebt die Abwechslung. Biologie wäre noch so ein Fach, das sie gern studiert hätte. Zum Glück wurde es aber doch die Kunst.
Und so durfte sie einen der bisher emotionalsten Tage ihrer Karriere erleben: den ersten Tag nach der Eröffnung im Guggenheim Museum. „Plötzlich hielt eine solche Institution mit so einem Gewicht ihre schützende Hand über Hilma af Klint. Das änderte vieles. Als ich zum Museum kam, hatte sich eine riesige Schlange um den ganzen Block herum gebildet. Ich konnte es kaum fassen. Mir sind tatsächlich die Tränen gekommen. Weil ich so froh war, wie viele Menschen Hilma af Klint berührt.“
Ihr war klar, dass ihre Erkenntnisse die Malerin in ein neues
Licht rücken würden. Julia Voss kündigte ihren Job, lernte Schwedisch,
forschte weiter, veröffentlichte Beiträge über af Klint. Es war
wie ein Drang, dem sie nachging. Sie wusste: Wenn sie es jetzt nicht
macht, macht sie es nie. Beruflich war das eine große Herausforderung.
„Gerade zu Anfang gab es viel Gegenwind“, sagt Julia Voss.
Af Klint hatte verfügt, dass ihre Werke frühestens zwanzig Jahre
nach ihrem Tod veröffentlicht werden sollten, für künftige Generationen,
die es verstehen würden. Doch das interessierte niemanden.
Bei Ausstellungen zur Moderne wurde sie regelmäßig nicht gezeigt.
„Man hätte die Kunstgeschichte umschreiben müssen, also
hat man sie lieber weggelassen“, schildert Voss ihre Befremdung.
Es gab sogar Kollegen, die ihr sagten, sie mache sich lächerlich, weil
sie so viel über die Malerin schrieb. Das habe sie geärgert.
In solchen Phasen tut es besonders gut, auch mal über andere Dinge zu sprechen. Zu Hause mit ihrem Mann und im Freundeskreis. Denn der ist bunt gemischt, mit Menschen unterschiedlichster Profession. „An sich ist man doch auch ganz froh, wenn man nicht nur im eigenen Saft schmort“, sagt Julia Voss. Sie liebt die Abwechslung. Biologie wäre noch so ein Fach, das sie gern studiert hätte. Zum Glück wurde es aber doch die Kunst.
Und so durfte sie einen der bisher emotionalsten Tage ihrer Karriere erleben: den ersten Tag nach der Eröffnung im Guggenheim Museum. „Plötzlich hielt eine solche Institution mit so einem Gewicht ihre schützende Hand über Hilma af Klint. Das änderte vieles. Als ich zum Museum kam, hatte sich eine riesige Schlange um den ganzen Block herum gebildet. Ich konnte es kaum fassen. Mir sind tatsächlich die Tränen gekommen. Weil ich so froh war, wie viele Menschen Hilma af Klint berührt.“
In solchen Phasen tut es besonders gut, auch mal über andere Dinge zu sprechen. Zu Hause mit ihrem Mann und im Freundeskreis. Denn der ist bunt gemischt, mit Menschen unterschiedlichster Profession. „An sich ist man doch auch ganz froh, wenn man nicht nur im eigenen Saft schmort“, sagt Julia Voss. Sie liebt die Abwechslung. Biologie wäre noch so ein Fach, das sie gern studiert hätte. Zum Glück wurde es aber doch die Kunst.
Und so durfte sie einen der bisher emotionalsten Tage ihrer Karriere erleben: den ersten Tag nach der Eröffnung im Guggenheim Museum. „Plötzlich hielt eine solche Institution mit so einem Gewicht ihre schützende Hand über Hilma af Klint. Das änderte vieles. Als ich zum Museum kam, hatte sich eine riesige Schlange um den ganzen Block herum gebildet. Ich konnte es kaum fassen. Mir sind tatsächlich die Tränen gekommen. Weil ich so froh war, wie viele Menschen Hilma af Klint berührt.“
VORLIEBEN
Verschiedene Epochen und Stile sorgen für das gewisse Etwas. Das Bild mit der steinzeitlich anmutenden Frau ist ein Flohmarktfund.
VORLIEBEN
Verschiedene Epochen und Stile sorgen für das gewisse Etwas. Das Bild mit der steinzeitlich anmutenden Frau ist ein Flohmarktfund.
CREDITS
Fotografie: Lena Giovanazzi, Produktion: Vanessa Zeeh, Styling: Ourania Marmara/4Artists Management, Hair & Make-up: Claudia Fischer, Fotoassistenz: Mirka Pflüger
Fotografie: Lena Giovanazzi, Produktion: Vanessa Zeeh, Styling: Ourania Marmara/4Artists Management, Hair & Make-up: Claudia Fischer, Fotoassistenz: Mirka Pflüger
